Após um longo hiato, o retorno do saxofonista Larry Stabbins
à cena britânica é motivo de comemoração. Ainda mais porque a Sarost, uma de
suas principais plataformas contemporâneas, o associa a parceiros de igual
estatura. Ao lado dele, formando um trio colaborativo, cujo nome, derivado das
duas primeiras letras dos sobrenomes de seus integrantes, reafirma o espírito
igualitário do grupo, estão o baterista Mark Sanders e o baixista Paul Rogers. Quatro
faixas de estúdio desenvolvem um diálogo amplo, construído sobre uma escuta
sensível e virtuosismo instrumental, seja percorrendo diversas atmosferas, como
na expansiva "67 South", ou aprofundando-se em uma única sensação,
como na introspectiva faixa de abertura "First Lights".
A vasta trajetória de Stabbins abrange não apenas
colaborações com pesos-pesados da música livre, como o instrumentista de
palhetas Peter Brötzmann, o pianista Keith Tippett e o baterista Tony Oxley,
mas também o sucesso alcançado como integrante do grupo de soul, jazz e pop
Working Week na década de 1980. Como consequência, sua predileção por frases
reiteradas pode converter-se tão facilmente em melodias improvisadas quanto em
balidos abafados, evitando uma resolução previsível. Em vez de recorrer à voz
principal, como costuma acontecer em trios de saxofone, seus padrões
recorrentes também conferem uma estrutura flexível a desenvolvimentos
desordenados, servindo como um centro em torno do qual a bateria e o baixo
giram.
As vastas áreas abertas desta organização oferecem um
excelente ponto de observação para apreciar o talento de Rogers. Um companheiro
de longa data do saxofonista Paul Dunmall, notadamente no grupo Mujician, ele
conta com um baixo de 7 cordas feito sob medida que lhe proporciona uma
extensão sonora ampliada. Ele possui a musicalidade necessária para explorá-la
plenamente, transitando entre notas-pedal graves dedilhadas, notas ligadas e
ressonantes e harmônicos cristalinos. Da mesma forma, ele tem poucos iguais ao
manejar o arco sobre as cordas, seja evocando o lirismo e a lógica das Suítes
para Violoncelo de Bach, seja percorrendo a extensão da clave de fá em
movimentos frenéticos e vigorosos.
Houve uma época em que Sanders e Rogers formavam a base
rítmica de referência na cena de improvisação de Londres, até a mudança do
baixista para a França, em 1991. A julgar pela comunicação extraordinária que
demonstram aqui, transições fluidas entre rajadas de conversa e uma agitação
urgente, essa conexão de longa data permanece intacta. Sanders acrescenta
nuances, pontua e impulsiona a música, muitas vezes tudo ao mesmo tempo,
demonstrando exatamente por que colegas como a flautista Nicole Mitchell, a
pianista Myra Melford, o trompetista Wadada Leo Smith e os instrumentistas de
palheta Evan Parker e John Butcher, para citar apenas alguns, o valorizam tanto.
A faixa de encerramento, "Boreas Curtains",
funciona como uma síntese: partindo de um início introspectivo, marcado por
trocas contidas e sussurradas entre Stabbins e Rogers, figuras insistentemente
repetidas e o rufar crescente da bateria elevam gradualmente a tensão, até que
a frase do saxofonista se consolida em um tema solene e grandioso, extraído de “Frames:
Music For An Imaginary Film (Ogun, 1978)”, de Tippett, criando um desfecho no
qual a banda honra sua linhagem sem se apoiar nela, avançando destemidamente e,
ao mesmo tempo, sem perder de vista suas origens.
Faixas: First
Lights; South; North; Boreas Curtains.
Músicos: Larry
Stabbins (saxofone); Mark Sanders (bateria); Paul Rogers (baixo);
Fonte: John
Sharpe (AllAboutJazz)
