Como pode dois caras fazerem músicas poderosas e dinâmicas como as que estão em Pow-Wow ? . Podemos listar algumas razões : humor, abundância de alternativas, mútuo gosto por não dar importância a materiais que revelam desafios harmônicos e , acima de tudo, uma espécie de telepatia que encoraja os artistas a confiar na espontaneidade que ocasionalmente ocorre nos arranjos.
As treze faixas possuem todas estas qualidades e mais. Você quer algo relaxado?. Pense em “Very Early” de Bill Evans ou “Who Knows” de Duke Ellington, ambas com mudanças inesperadas que Alden e Peplowski adoram desfrutar. Ritmicamente alguém poderia esperar que o duo enveredasse pelo dixieland, bossa nova ou pelas velozes linhas em uníssono do bebop. Aparentemente seus ouvintes podem requerer qualquer coisa. O bop é ouvido na música de Bud Powell , “Tempus Fugit”; a excitação da pegada das bandas de dixieland é capturada na antiga e divertida “Panama”; e a legítima bossa sincopada em “Bossango” de Joe Puma, o falecido guitarrista que merecia ser resgatado. Puma contribuiu, também, com a faixa título, baseada em variações de “Cherokee”.
A primeira faixa requer cuidadosa audição. Na maioria dos arranjos os acordes jazzísticos providenciam estonteantes exemplos da sintonia entre Alden e Peplowski, antecipando ou ecoando cada um. O engajamento é um memorável contraponto. Em “Dream Dancing” de Cole Porter, Alden adiciona mudanças com humor cerebral, interpolando “Anything Goes” . Isto não é apenas uma multi-tarefa , mas uma farra musical.
Fonte: JazzTimes / Harvey Siders
As treze faixas possuem todas estas qualidades e mais. Você quer algo relaxado?. Pense em “Very Early” de Bill Evans ou “Who Knows” de Duke Ellington, ambas com mudanças inesperadas que Alden e Peplowski adoram desfrutar. Ritmicamente alguém poderia esperar que o duo enveredasse pelo dixieland, bossa nova ou pelas velozes linhas em uníssono do bebop. Aparentemente seus ouvintes podem requerer qualquer coisa. O bop é ouvido na música de Bud Powell , “Tempus Fugit”; a excitação da pegada das bandas de dixieland é capturada na antiga e divertida “Panama”; e a legítima bossa sincopada em “Bossango” de Joe Puma, o falecido guitarrista que merecia ser resgatado. Puma contribuiu, também, com a faixa título, baseada em variações de “Cherokee”.
A primeira faixa requer cuidadosa audição. Na maioria dos arranjos os acordes jazzísticos providenciam estonteantes exemplos da sintonia entre Alden e Peplowski, antecipando ou ecoando cada um. O engajamento é um memorável contraponto. Em “Dream Dancing” de Cole Porter, Alden adiciona mudanças com humor cerebral, interpolando “Anything Goes” . Isto não é apenas uma multi-tarefa , mas uma farra musical.
Fonte: JazzTimes / Harvey Siders
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