Esta é uma estranha composição de um álbum. Inclui passagens de uma extraordinária e singular beleza e outras de tolices anônimas. Praticamente todas acomodadas nas performances do trompetista Nicholas Payton . A maioria da suavidade vem da sua banda. As duas melhores faixas , “Drucilla” e “Chinatown,” são tão belas , que parecem planejadas para ter um conteúdo amadurecido. Mas eles excederam, e é uma batalha consistente.
Aquele que divide a linha de frente é o tecladista Kevin Hays. Junto com o baixista Vicente Archer e o percussionista Daniel Sadownick, Hays participou do grupo que atuou no álbum anterior de Payton, o “retrô-fusion” Sonic Trance (Warners, 2003). Quando Hays está no piano acústico, traz algo atrativo para a festa .Quando ele está no Fender Rhodes, como na maior parte das vezes , ele comanda o acompanhamento improvisado dentro da batida “funk” e mostra seu atributos nos solos abundantes , que parecem que estão no piloto automático. Ele pratica isto, invariavelmente, que só podemos imaginar que tem a aprovação de Payton .
A lenta abertura da faixa “Drucilla” , que é única, eleva as expectativas aos céus. São quatro distintos segmentos. No primeiro , o tema embelezado de Payton é enfatizado, demonstrando qualidade , onde o baixo e a bateria preenchem o muscular solo de Hay. e apresenta-se mais assertivo. No final dos segmentos , o solo de Payton é extendido e a temperatura vai se elevando. A improvisação de Payton, que inicia reflexiva, de modo triste, conclui com paixão e otimismo. O melancólico transforma-se em celebração.
“Chinatown” e “The Crimson Touch,” a primeira uma balada agridoce, a segunda excitante , descentrada, suingada a tempo médio, são as duas faixs acústicas e , praticamente, memoráveis.
Nas outras faixas , Hays e a banda atingem a zona de conforto em “Nida” , revisitando uma batida “jazz-funk” do trompetista Donald Byrd e do pianista Herbie Hancock contemplada nos anos 70, apresentando Hays em solos eletrizantes e sólidas improvisações de Payton sobre uma seção convencionalmente suingante. Frequentemente, nas outras faixas , os solos de Payton flutuam inteiramente independentes dos músicos que o acompanha .
Se Payton tinha como foco a qualidade exposta em “Drucilla,” “Chinatown” e “The Crimson Touch”, na criativade que elas apresentam , nós deveríamos ter um álbum verdadeiramente grandioso. Talvez da próxima vez,
Fonte : All About Jazz / Chris May
Aquele que divide a linha de frente é o tecladista Kevin Hays. Junto com o baixista Vicente Archer e o percussionista Daniel Sadownick, Hays participou do grupo que atuou no álbum anterior de Payton, o “retrô-fusion” Sonic Trance (Warners, 2003). Quando Hays está no piano acústico, traz algo atrativo para a festa .Quando ele está no Fender Rhodes, como na maior parte das vezes , ele comanda o acompanhamento improvisado dentro da batida “funk” e mostra seu atributos nos solos abundantes , que parecem que estão no piloto automático. Ele pratica isto, invariavelmente, que só podemos imaginar que tem a aprovação de Payton .
A lenta abertura da faixa “Drucilla” , que é única, eleva as expectativas aos céus. São quatro distintos segmentos. No primeiro , o tema embelezado de Payton é enfatizado, demonstrando qualidade , onde o baixo e a bateria preenchem o muscular solo de Hay. e apresenta-se mais assertivo. No final dos segmentos , o solo de Payton é extendido e a temperatura vai se elevando. A improvisação de Payton, que inicia reflexiva, de modo triste, conclui com paixão e otimismo. O melancólico transforma-se em celebração.
“Chinatown” e “The Crimson Touch,” a primeira uma balada agridoce, a segunda excitante , descentrada, suingada a tempo médio, são as duas faixs acústicas e , praticamente, memoráveis.
Nas outras faixas , Hays e a banda atingem a zona de conforto em “Nida” , revisitando uma batida “jazz-funk” do trompetista Donald Byrd e do pianista Herbie Hancock contemplada nos anos 70, apresentando Hays em solos eletrizantes e sólidas improvisações de Payton sobre uma seção convencionalmente suingante. Frequentemente, nas outras faixas , os solos de Payton flutuam inteiramente independentes dos músicos que o acompanha .
Se Payton tinha como foco a qualidade exposta em “Drucilla,” “Chinatown” e “The Crimson Touch”, na criativade que elas apresentam , nós deveríamos ter um álbum verdadeiramente grandioso. Talvez da próxima vez,
Fonte : All About Jazz / Chris May
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