A semiologia contida no magnificente “Chucho's Steps” do pianista Chucho Valdés aponta para o caráter da música antes do disco antes dele ser tirado da capa. Primeiro há o nome do grupo em referência ao baterista Art Blakey e o seu suingante Jazz Messengers. Então vem o título da faixa título, "Las dos caras" ("Both Sides"), que alude a duas tradições do jazz, norte-americana e afro-cubana, definindo seu particular estilo . Uma idéia reforçada de encruzilhadas , sinalizando uma interseção de estilos na frente da capa. E então há o título da segunda faixa, "Yansá", que é tomada de uma orixá da mitologia cubana que controla o vento e os raios. Se Yansã é a força da natureza, assim é “Chucho's Steps”. Seu vigor explode dos alto-falantes e varre todas as coisas.
Quando você tocar o álbum pela primeira vez e recuperar sua respiração ,você quererá saber sua idade. A música foi realmente executada por alguém que fará 70 anos em 2001?. Mas a longevidade desta juventude percorre sua família. Em 2008, Valdés gravou o vencedor do Grammy latino ,“Juntas para siempre (Calle 54)”, com seu pai , Bebo, que estava próximo dos 90.
Seja qual for o envolvimento de Chucho e Bebo, o Afro-Cuban Messengers também estão. O trompetista Reinaldo Melián Álvarez e o saxofonista tenor Carlos Manuel Miyares Hernández utilizam seus instrumentos com intensidade apaixonada dos Jazz Messengers, Lee Morgan e Jackie McLean; o baixista Lázaro Rivero Alarcón e o baterista Juan Carlos Rojas Castro atiça o motor da máquina para uma temperatura vertiginosa, assistidos pelo percussionista Yaroldy Abreu Robles pela bateria batá de Dreiser Durruthy Bambolé. É uma perfeita tempestade.
E então há o próprio Valdés , entre os mais completos pianistas de jazz originários de Cuba ou de qualquer lugar, e sua peculiar mistura de influências , que inclui Cecil Taylor, McCoy Tyner, Bill Evans, Red Garland, Abdullah Ibrahim e Jelly Roll Morton. As subidas vertiginosas do teclado de Taylor são ouvidas em muitos dos solos de Valdés, ao lado do seu cromatismo. A improvisação de Tyner é relembrada no início de "Yansá", evocando sua introdução para "Acknowledgement" do disco do saxofonista John Coltrane, “A Love Supreme (Impulse!,1965)”. O lírico Evans e o bloco de acordes de Garland são ecoados quando a música fica mais suave, como acontece no meio do disco na divertida "Begin To Be Good" e , brevemente, em outras partes. Ibrahim está presente na blueseira "Zawinul's Mambo" e Morton em "New Orleans" (dedicada à família Marsalis ) e "Danzón."
Há uma última peça da semiologia : a capa fotografa Valdés com o sol em suas costas em uma encruzilhada. Com a mais literal tradução, a imagem sugere um encontro entre as tradições do jazz norte-americano e afro-cubano. Menos efetivamente, há a chama do espírito carregado do Delta blues e outras tradições folclóricas: locais perigosos capaz de conferir grande poder . Onde quer que ele esteja , Valdés tem o poder , e ainda está ascendente.
Faixas: Las dos caras; Danzón; Zawinul's Mambo; Begin To Be Good; New Orleans; Yansá; Julián; Chucho's Steps.
Músicas: Chucho Valdés: piano; Carlos Manuel Miyares Hernández: saxofone tenor; Reinaldo Melián Álvarez: trompete; Lázaro Rivero Alarcón: baixo; Juan Carlos Rojas Castro: bateria; Yaroldy Abreu Robles: percussão; Dreiser Durruthy Bambolé; bateria batá , vocal; Mayra Caridad Valdés: vocal.
Fonte : All About Jazz / Chris May
Quando você tocar o álbum pela primeira vez e recuperar sua respiração ,você quererá saber sua idade. A música foi realmente executada por alguém que fará 70 anos em 2001?. Mas a longevidade desta juventude percorre sua família. Em 2008, Valdés gravou o vencedor do Grammy latino ,“Juntas para siempre (Calle 54)”, com seu pai , Bebo, que estava próximo dos 90.
Seja qual for o envolvimento de Chucho e Bebo, o Afro-Cuban Messengers também estão. O trompetista Reinaldo Melián Álvarez e o saxofonista tenor Carlos Manuel Miyares Hernández utilizam seus instrumentos com intensidade apaixonada dos Jazz Messengers, Lee Morgan e Jackie McLean; o baixista Lázaro Rivero Alarcón e o baterista Juan Carlos Rojas Castro atiça o motor da máquina para uma temperatura vertiginosa, assistidos pelo percussionista Yaroldy Abreu Robles pela bateria batá de Dreiser Durruthy Bambolé. É uma perfeita tempestade.
E então há o próprio Valdés , entre os mais completos pianistas de jazz originários de Cuba ou de qualquer lugar, e sua peculiar mistura de influências , que inclui Cecil Taylor, McCoy Tyner, Bill Evans, Red Garland, Abdullah Ibrahim e Jelly Roll Morton. As subidas vertiginosas do teclado de Taylor são ouvidas em muitos dos solos de Valdés, ao lado do seu cromatismo. A improvisação de Tyner é relembrada no início de "Yansá", evocando sua introdução para "Acknowledgement" do disco do saxofonista John Coltrane, “A Love Supreme (Impulse!,1965)”. O lírico Evans e o bloco de acordes de Garland são ecoados quando a música fica mais suave, como acontece no meio do disco na divertida "Begin To Be Good" e , brevemente, em outras partes. Ibrahim está presente na blueseira "Zawinul's Mambo" e Morton em "New Orleans" (dedicada à família Marsalis ) e "Danzón."
Há uma última peça da semiologia : a capa fotografa Valdés com o sol em suas costas em uma encruzilhada. Com a mais literal tradução, a imagem sugere um encontro entre as tradições do jazz norte-americano e afro-cubano. Menos efetivamente, há a chama do espírito carregado do Delta blues e outras tradições folclóricas: locais perigosos capaz de conferir grande poder . Onde quer que ele esteja , Valdés tem o poder , e ainda está ascendente.
Faixas: Las dos caras; Danzón; Zawinul's Mambo; Begin To Be Good; New Orleans; Yansá; Julián; Chucho's Steps.
Músicas: Chucho Valdés: piano; Carlos Manuel Miyares Hernández: saxofone tenor; Reinaldo Melián Álvarez: trompete; Lázaro Rivero Alarcón: baixo; Juan Carlos Rojas Castro: bateria; Yaroldy Abreu Robles: percussão; Dreiser Durruthy Bambolé; bateria batá , vocal; Mayra Caridad Valdés: vocal.
Fonte : All About Jazz / Chris May
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