“The Art of the Soprano, Vol. 1” não é a primeira gravação
solo de saxofone soprano de Sam Newsome,
mas deve ser o mais provocativo e o mais completo de um trio de álbuns incluindo
“Blue Soliloquy” de 2009 e “Monk
Abstractions” de 2007. Newsome toma uma orgânica e completa abordagem do
instrumento, usando cada parte do seu soprano para criar uma surpreendente
extensão de entonações e ritmos. “É um diálogo entre som e silêncio” como Newsome escreve em suas notas para o disco. E,
sim, um trabalho desacompanhado no tenor por parte de Sonny Rollins é uma
influência, como é o trabalho do falecido saxofonista soprano Lol Coxhill, para quem o álbum é
dedicado.
Newsome constrói sua interpretação e improvisações em três
suítes, peças individuais são arrastadas através do CD antes de ser ordenada
sequencialmente. Para A Love Supreme de Coltrane, ele toca seu
instrumento dentro das cordas do piano, criando múltiplas harmonias e nuances
que resultam em assombrosa atmosfera. Em “Acknowledgement” ele usa a língua para
empurrar e florescer notas para soar a marcação do tema. “Resolução” beneficia-se
de múltiplas dissonâncias e algumas
amostras de chamadas e respostas, como em “Pursuance” e “Psalm”. Newsome
utiliza técnica similar na suíte de Ellington, com uma flutuante “In a Mellow
Tone”, uma versão de “In a Sentimental Mood” delineada com figuras neoclássicas
e uma taciturna “Caravan” dotada com deslumbrantes linhas extensas.
A própria suíte de Newsome, Soprano de Africana, foi inspirada por instrumentos folclóricos
africanos. Para “Burkino Faso” uma das duas faixas que incorporam duplicações
sonoras, ele usa seu soprano como um virtual instrumento de percussão, trazendo
à mente o balaphone, enquanto seu
instrumento adota quase uma sonoridade de zumbido eletrônico no começo de “Sub
Saharan Dialogue”. Sobreposições para
criar texturas assentadas na percussividade são usadas outra vez em “Zulu Witch Doctor” e a suíte encerra com “Fela!”
com frases curtas de Newsome, sugerindo figuras de cascata na guitarra da
batida afro da Nigéria do mestre Fela Kuti.
Fonte :
Philip Booth (JazzTimes)
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