O postbop do Four by
Six, as bandas assim chamadas (quarteto e sexteto) que o baixista Gregg
August lidera através de oito composições suas, é tão completo quanto uma
fotografia. Suas melodias chegam em formas e ângulos singulares , e seus ritmos
são irregulares e em staccato. A
harmonia é o que mais se distingue, entretanto: A acidez delas cobre
inteiramente o álbum, tornando-as um trabalho de diferente execução dentro
de uma audição um pouco aborrecida.
As peças do quarteto demonstram,
em sua maioria, estridência. O que se põe em marcha como um melodioso solo em
espiral do sax soprano de Sam Newsome em “Strange Street”, rapidamente engrossa
quando os densos acordes do pianista Luis Perdomo vem suportado por August
e pelo baterista E.J. Strickland (Newsome retoma um pouco em uma
fervorosa maratona de um solo, quase a despeito dos melhores esforços de August).
Sax e piano iniciam “A Ballad for MV” juntos, mas em harmonia que é apenas
aquele lado de consonância. As peças do sexteto são um aperfeiçoamento, mas não o maior. “Relative
Obscurity” é construído em um curto bloco de acordes em riffs, que o fazem mais fácil de digerir, mas o saxofone tenor de JD
Allen é determinadamente contrário ao trompete de John Bailey e do sax alto de Yosvany Terry. “Bandolim” é a faixa menos
confusa do disco, uma façanha, considerando que está em 11/4— mas seu tema e (especialmente) o solo de
Allen vagueia através das linhas como uma criança colorindo um livro.
Todavia, os músicos individualmente soam bem, especialmente August,
com sua entonação arredondada, e Bailey e Allen, em suas explorações em alta
energia. E August tem algo novo para dizer como compositor. Seus staccatos são intrigantes, particularmente
quando comumente fluem do soprano (o uso do slap
com a língua de Newsome na abertura , “Affirmation”, soa como aparadas notas de guitarra) . Embora,
só ele exprimiu-os a partir de uma plataforma mais simpática.
Fonte :
Michael J. West (JazzTimes)
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