BILLY MARTIN´S WICKED KNEE – HEELS OVER HEAD (Amulet Records)

Aqui, o baterista Billy Martin, do inimitável Medeski Martin & Wood, lidera seu avançado grupo de metais através do seu segundo lançamento. Seu nome é derivado do Shake Your Wicked Knees (uma compilação de ragtime para piano, blues e números dançantes dos anos 20 e 30), e o quarteto é composto pelo companheiro do Lounge Lizard ,Steven Bernstein, em seu trompete, o tubista Marcus Rojas e o trombonista Curtis Fowlkes. Juntos eles exploram as tradições das bandas de metais de New Orleans através do prisma do jazz da cidade de Nova York.

Esta configuração heterodoxa oferece espaço para atrativa interação e, frequentemente, extravagante, além de improvisações inspiradas. A sincopada “Ghumba Zumba”  de Frank London inicia sublinhando a pegada da segunda linha do grupo, sua melodia servindo como um trampolim para a exploração (Uma estratégia similar é usada na contagiante “Sugarfoot Stomp” de Bernstein). O canto fúnebre “Chaman’s Interlude”  do líder , apresentando um esquema de sopro similar a um didgeridoo (NT- Instrumento de sopro utilizado por aborígenes da Austrália para produzir um longo e profundo som), sinos e floreios na bateria;  “99%”, com  toque blueseiro,  exibe a vocalista convidada , Shelley Hirsch,  refletindo em tempos pesados e  sem bateria,  “Rendezvous” realça os brilhantes matizes dos metais. Reinterpretações incluem uma versão longa de “The Hardest Button to Button” de White Stripes,  primorosamente arranjada por  Bernstein, e uma interpretação exuberante da tradicional rancheira “Canta y No Llores”. A atmosfera sobrenatural na composição coletiva  “Noctiluca” é criada através dos pratos econômicos de Martin, encurvado e com variados artifícios percussivos. Combinado com o sussurrante Rojas e eco e protelação de Bernstein , a atuação traz para este trabalho mistério, ainda que satisfatório.

Faixas: Ghumba Zumba; Theme One; Button to Button; Rendezvous; 99%; Muffaletta; Sugarfoot Stomp; Chaman's Interlude; Canta Y No Llores; Mbwemofolo; Noctiluca.

Fonte:  Sharonne Cohen (JazzTimes)