
O antigo colaborador do saxofonista, Amir ElSaffar, aparece
em várias faixas cantando e tocando o santur
iraquiano (martelado com pequenas baquetas) em adição ao trompete. Suas linhas,
neste último instrumento, trazem à música um circuito completo do jazz após
aterrissar no humor espanhol (“La Angustia de los Amantes”). Quando ele dobra
longos tons, cria paixão, e Modirzadeh evoca Ornette Coleman em “Number That
Moves”. O quarteto de cordas ETHEL, fixo ao longo do álbum, toca uma parte crucial
nesta faixa (que é embasada na Sonata para Piano No. 26 de Beethoven), na qual Modirzadeh
libera o quarteto para remover as linhas rítmicas da peça.
As seis partes da suíte Sor Juana levam a música para mais
próximo do tema do álbum. Baseada no poema da feminista mexicana Juana Inés de
la Cruz, apresenta Mili Bermejo cantando palavras espanholas com modos persa e
andaluz, passando para o inglês na parte final. As descrições do compositor adicionam
profundidade à música, mas mesmo sem elas à mão é fácil alcançar as
polinizações.
Faixas: La Angustia de los Amantes; Tetraspheres; (Karna
Passages)Yearnings, Churnings, Mournings; Las Orillas Prelude; Las Orillas del
Mar; Number That Moves; (Suite Compost)Hydrogen, Nitrogen, Oxygen, Carbon; (Sor
Juana)Sin Razon, Resistencia, Por Pecar, Templada, Libertades, Love What You
Create.
Músicos: Hafez Modirzadeh: saxofones, flauta, clarinete,
percussão; (ETHEL) Cornelius Dufollo: violino; Ralph Farris: viola; Dorothy
Lawson: cello; Mary Roswell: violino; Mili Bermejo: vocal (1, 7, 13, 15-18);
Amir ElSaffar: trompete (1, 3-5, 13, 16, 17), vocal, santur (13, 15, 18); Amir
Abbas Etemadzadeh: tonbak (1, 6-8, 13-15), daf (1, 4, 16-18), dohol (3, 4),
sinos (5); Faraz Minooei: sanfur (13-16, 18).
Fonte: Mike Shanley (JazzTimes)
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