Adam O’Farrill’s Stranger Days pula dentro do fogo em “Siiva Moiiva”, a faixa
de abertura de “El Maquech”. Após uma fanfarra do trompete de O’Farrill e do
saxofone tenor de Chad Lefkowitz-Brown, Walter Stinson toma um solo de baixo de
forma livre, sedimentando dentro de um balanço em tempo médio.
“Verboten Chant” é
outra melodia desconstruída, e como o baixo, o trompete e o saxofone iniciam o
arranjo com figuras harmônicas travessas, estabelecendo extenso solo de baixo
de Stinson, Zack O’Farrill adiciona algum trabalho suavizado do tambor. “El
Maquech” permanence próxima à sua origem folclórica: Zack O’Farrill e Stinson tocam
com uma cadência de valsa, embora o líder e Lefkowitz-Brown troquem frases
curtas, circulando em torno da melodia como beija-flores ao redor de flores
aromáticas.
“Get Thee Behind Me
Satan”, uma canção de “Ella Fitzgerald Sings The Irving Berlin Songbook” de 1958,
apresenta uma performance solo do líder da banda, plena de tensão não resolvida.
Seu manifesto melódico imitativo do fraseado de Fitzgerald antes de breve e
dissonantes explosões saltam em seu mais alto registro, desvanecendo dentro
notas murmurantes e sustentáveis que conduz uma luta sem fôlego de tentação. Seu
solo em “Shall We? (If You Really Must Insist)” é marcado por frases truncadas
que deslizam para seu final agudo, enquanto Zack O’Farrill supre com
comentários marcantes. Seu baixo da bateria em tranquila batida desliza nos
tambores em torno de modelos rítmicos. O trompete de O’Farrell é impressionante
ao longo do trabalho. Seu restrito e inventivo uso do silêncio dá a seu toque,
que soa sutilmente, mantendo os ouvintes na borda dos seus assentos.
Faixas: Siiva Moiiva;
Verboten Chant; El Maquech; Erroneous Love; Shall We? (If You Really Must
Insist); Get Thee Behind Me Satan; Henry Ford Hospital; Pour Maman. (44:27)
Músicos: Adam
O’Farrill, trompete; Chad Lefkowitz-Brown, saxofone tenor; Walter Stinson, baixo;
Zack O’Farrill: bateria.
Fonte: j. poet
(DownBeat)
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