“Sounds of Liberation” foi um coletivo musical jovem baseado
na vizinhança de Germantown na Filadélfia no início nos anos 1970. A música
deles, uma inovadora, mas acessível mistura de free jazz e funk, invocou
e expandiu as ideias dos artistas tão diversos quanto Pharoah Sanders, Curtis
Mayfield, the Last Poets, a era do “Mother
Nature” dos Temptations e Hubert
Laws. Eles gravaram um álbum simples para a gravadora Dogtown em 1972. No ano seguinte, não distante de ser dissolvido,
eles apresentaram várias faces, aparentemente em estúdio, já que não há
audiência e evidência de múltiplas funções na Columbia University. Este LP traz estas sessões perdidas à luz pela
primeira vez.
The Sounds é
composto pelo saxofonista/flautista Byard Lancaster, vibrafonista Khan Jamal,
guitarrista Monnette Sudler, baixista Billy Mills, baterista Dwight James,
percussionista Omar Hill e pelo conguero Rashid Salime. Suas composições
relembram um espírito infundido por dois acordes sucessivos de Sanders, impulsionado
de forma borbulhante e ataque entrelaçado. Sudler, especialmente, está impressionante—a
liderança dela é inquisitiva, seu propulsivo uso de acordes e segurança. No
sax, Lancaster alterna completa entonação melódica, facilita com ganidos como Sanders
e nuances, e seu trabalho de flauta é flexível e ousado. Jamal destramente acentua
o duplo papel do seu instrumento como uma voz melódica e rítmica, enquanto
Mills e os percussionistas entrelaça com alerta para os ouvidos abertos. O lado
dois consiste de uma simples peça estendida, “New Horizons (Backstreets of
Heaven)”,na qual o grupo se exibe para ser vocalistas premiados bem como
instrumentistas, embora seja uma produção um pouco turva, prejudicando o
entendimento de muitas letras.
O espírito completo aqui é de idealismo juvenil e otimismo, temperada
por uma visão estética surpreendentemente madura e bem afiada sagacidade musical—tudo
também dolorosamente reminiscente de um tempo, quando esta espécie de projeto
deve ser considerada quase “convencional”, e o futuro olhado com brilhante promessa.
Fonte: DAVID WHITEIS (JazzTimes)
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