O denso vocabulário que nasceu belga do baterista residente
no Brooklyn, percussionista e compositor Raf Vertessen está ajustado como se
fosse um veterano sábio. Ele alcança apenas 27 anos. Em apenas um curto período,
Vertessen, rapidamente, estabeleceu para si mesmo uma participação na cena da música
improvisada em Nova York, contabilizando titãs da avant-garde como Joe Morris, Joe McPhee, Ingrid Laubrock e Ches
Smith como mentores.
A influência destes luminares—particularmente Smith—ressoa em
“LOI”, a estreia destacada de Vertessen como líder. Porém, o articulado belga
tem sua própria voz, que ele emprega com tempo em constante mudança e fúria
matemática, que dá ao ouvinte uma espécie de chicotada. Enquanto, Vertessen é
perfeitamente adepto de uma nuance artística, ele está constantemente diante de
sua face através das nove faixas em “LOI”, fazendo barulho e retumbando sua
bateria como um cientista louco.
Entretanto, Vertessen não poderia impulsionar isto sozinho. Ele
está reunido a um grupo de alto nível para ajudar a trazer suas peças intricadamente
entrelaçadas à vida: a saxofonista tenor Anna Webber, o trompetista Adam
O’Farrill e o baixista Nick Dunston. Eles combinam continuamente no desafio,
tocando complementos, perto da perfeição, das estruturas complicadas de
Vertessen.
Com a exuberância de Webber e O’Farrill, as linhas
turbulentas e ziguezagueantes sobre uma outra com Dunston providenciando o
suporte rítmico, Vertessen não fica para trás. Em vez disto, ele toca com vigor
um conjunto eletrificado de salvas, que progride de uma tensão lentamente
construída para um lançamento explosivo e retorna. Isto, encerrado na dinâmica,
vem através de músicas vertiginosas, ainda que contagiantes como a faixa título,
“#4” e “FAKE 3:7”. Uma presença dominante atrás e à frente do grupo, Raf
Vertessen fez uma estreia completa.
Faixas : LOI;
#1; #4; Layers; #14; Fake 3:7; IRR (1) & #3; Cardinali 2+3; #2.
Músicos: Raf Vertessen: bateria; Anna Webber: saxofone
tenor; Adam O'Farrill: trompete; Nick Dunston: baixo.
Fonte: BRAD
COHAN (JazzTimes)
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