O pianista/compositor/educador/empresário Emmet Cohen tem
provado a si mesmo, outra vez, que é uma luz guia do jazz no século XXI. Ele poderia
ter solitariamente salvo nossa sanidade coletiva e continuado a ascensão e
relevância do jazz quando, diante de uma praga mundial, começou a divulgar
programas gravados em seu apartamento no Harlem, que chamou de Live From
Emmet's Place. Primeiro foi Cohen e seus fieis companheiros de trio, o baixista
Russell Hall e o baterista Kyle Poole. Então as sessões se expandiram para
incluir talentos maravilhosos como Veronica Swift, Cyrille Aimee, Joy F. Brown,
Joe Lovano e Buster Williams e a lista segue continuamente. Adicione-se a isto
suas gravações de Masters Legacy com George Coleman, Ron Carter, Jimmy
Cobb, Albert Tootie Heath e Benny Golson, e você tem o padrão de um talento determinado
a manter a música profunda e real.
É isto que “Uptown in Orbit”, sem qualquer dúvida, faz. Segundo
suas aventuras em passo largo na sua estreia na Mack Avenue, “Future Stride
(2021)”, Cohen dobra e celebra não apenas a tradição, enquanto o produtor Poole
utiliza um antigo gravador para "Finger Buster" de Willie Smith e a
performance para romper os portões com uma exuberância que é dura de igualar. Tudo
isto deve ajudar e estimular a sobrevivência destes que amamos, destes que nós
confiamos, da música e a reflexão em si. "Uptown in Orbit", em si, é um
aceno revigorante para “Blues In Orbit (Columbia, 1960)” de Duke Ellington, que
arremessa a si mesmo como um temporal com relâmpago e trovão conforme o
saxofonista convidado Patrick Bartley uiva alegremente após o convidado
seguinte, o trompetista Sean Jones, elevar os glissandos.
Fica melhor a partir dali como “Uptown in Orbitblossoms” em
um fim de ano melhor dos melhores, gravado no Sear Sound no centro da
cidade, o álbum igualmente serve como uma nave para nova energia de todos
envolvidos, bem como a dedicação ao passado por parte de Cohen. "My Love Will
Come Again", um original terno de Cohen com uma divertidamente melancolia
do solo cambaleante e destacado de Jones, poderia deduzir um embaralhamento
através de catálogos anteriores de muitos dos grandes compositores para ver
quem escreveu estas joias. A música move-se com sua própria energia nostálgica
ainda que não olhe para trás. O
maliciosamente delicioso stride/pop do pianista em "Spillin' the
Tea" pode iluminar um dia. Hall e Poole, sempre flexíveis e espertos, são
particulares. "The Loneliest" de Hall é um astuto, blues de final de
noite com Bartley e Jones languidamente deslizando e movimentando-se para
frente.
A breve "Uptown in Orbit (Reprise)" deve arremessar
algo como um autocongratulatório tapinha nas costas, mas nos deixa esboçar
nesse assunto a impetuosidade jovial e move-se para três estimulantes
reinterpretações que coloca em casa “Uptown in Orbit”. A saltitante "Mosaic"
de Cedar Walton explode no passo de percolação, configurando o palco para uma
suingante renovação de "Venus de Milo" de Gerry Mulligan e uma
investigação robusta de "Braggin' In Brass" de Ellington, que encontra Cohen variando através do seu piano como
um homem possuído. Grande
material.
Faixas: Finger
Buster; Uptown in Orbit; My Love Will Come Again; Spillin' the Tea; Li'l
Darlin'; The Loneliest; Uptown in Orbit (Reprise); Distant Hallow; Mosaic;
Venus de Milo; Braggin' in Brass.
Músicos: Emmet
Cohen: piano; Russell Hall: baixo; Kyle Poole: bateria; Patrick Bartley: saxofone;
Sean Jones: baixo.
Para conhecer um pouco deste trabalho, assistam ao vídeo
abaixo:
https://www.youtube.com/watch?v=QzIcMgMknDc
Fonte: Mike
Jurkovic (AllAboutJazz)
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