Este é o material da lenda, um para todas as idades. Tudo
começou aqui. O maior concerto de jazz de todos os tempos. Quantas vezes o
Concerto Massey Hall (Toronto, 1953) foi descrito dessa forma? Para o leitor
médio do All About Jazz, Massey Hall aconteceu antes dele ou dela nascer. Além
disso, houve outros concertos de jazz famosos, como The Carnival of Swing
(Randall's Island, NY, 1938), o Concerto de Benny Goodman no Carnegie Hall de
1938 (que permaneceu inédito até 1958), Concertos de Gene Norman em Pasadena
(1947, 1948, 1953). As fotografias que restam sugerem um comparecimento
consideravelmente melhor, e apresentam ainda mais luminares do que Massey Hall.
Depois houve as interações de Jazz at the Philharmonic de Norman Granz, dos
quais tantas gravações foram feitas. E, claro, houve o icônico Newport Jazz
Festival. Dezenas de outros, obviamente. Então, o que havia de tão especial
em Massey Hall?. Nada e tudo, realmente.
Oh, foi a única vez que Bud Powell, Dizzy Gillespie, Charlie
Parker, Max Roach e Charles Mingus estiveram todos juntos no mesmo palco, que é
certamente algo especial. Parker, Gillespie e Roach tocam de excepcional a
impressionante. Bud Powell— mesmo tendo acabado de receber alta dos cuidados
psiquiátricos do Hospital Bellevue, em Nova York, e estando sob custódia — emitiu
alguns refrões inspirados. Charles Mingus—que não era a escolha original para o
baixo, era Oscar Pettiford— foi tão mal gravado que ele fugiu com a fita — dele
e de Roach - para fazer sobreposição em sua parte do baixo, salvando
inadvertidamente um registro do evento. Chamar a banda de “ajustada” é um pouco
exagerado, para dizer o mínimo. Gillespie passou pelo menos alguns minutos
tentando acompanhar o progresso de uma revanche entre Jersey Joe Walcott e
Rocky Marciano, cuja presença na televisão foi em parte responsável pelo pequeno
público naquela noite. Por causa de uma confusão internacional com as regras
sindicais dos músicos no Canadá, o show permaneceu difícil até o último minuto.
Assim, qual é o problema? A história está sendo contada e a lenda em formação.
Em algum momento, todos os instrumentistas devem ter tocado
melhor. Mas eles não fizeram isso juntos em circunstâncias tão difíceis,
loucas, improváveis e irrepetíveis. Em 1955, Parker estava morto, removendo-o
de qualquer possível repetição. Em 1959, Bud Powell estava em Paris, uma triste
lembrança do que ele havia sido uma década antes. Morto, arruinado, em outro
lugar, rumo a coisas melhores (ou diferentes). Como poderia o Massey Hall, o
“Carnegie Hall do Canadá”, não ter se tornado lendário? Foi um e pronto. Outro
daqueles tentadores bop que poderiam ter sido. A história labiríntica dos
lançamentos subsequentes em vários selos apenas aumenta a mística. Então, a
edição da Craft é a definitiva?
Claro, é sobre a música. A sobreposição de Mingus é uma
questão separada. É o que Mingus tocou, teria tocado ou deveria ter tocado em
uma reflexão mais aprofundada? Alguém poderia, em teoria, executar o original e
a sobreposição simultaneamente para adivinhar. Seja qual for o caso, Mingus não
só voltou à ação, mas deu um pouco mais de velocidade às coisas. Por instante,
"sua" versão sobreposta de "Wee" é 3 segundos mais rápida que
a versão sem sobreposição (6:29 versus 6:32). Então, não, não é uma ilusão que
se esteja ouvindo um Massey Hall ligeiramente diferente com Mingus. Ouvintes
devem imaginar que versão "realmente" soou na Caverna de Platão
naquela noite, mas de alguma forma, Mingus parece com excesso de cafeína.
Gillespie, Parker e Roach brincam tanto às vezes que ocasionalmente parecem
estar se caricaturando — frases e citações bem conhecidas atraem risadas
ocasionais de um público informado, sem falar nas brincadeiras no palco entre
os próprios músicos. Parker em seu instrumento plástico e Gillespie com uma
técnica muito além de quase qualquer outra pessoa: é tudo fabuloso. E, sim, é
coisa de lenda. Em virtude de sua mera ocorrência, pelo menos. É um verdadeiro
milagre— que o concerto deu certo e que, setenta anos depois, há um registro
sólido dele.
A produção da Craft Vinyl coloca tudo lá fora, tema e
variações. Se não "definitiva", então, o que seria? Esta é uma
restauração de 3 LPs de 24 bits pelo engenheiro Paul Blakemore. Craft
descreve o pacote completo como a caixa com 19 faixas, inclui o lançamento do
LP original de 12 polegadas da Debut Records do quinteto (apresentando sobreposições
do baixo de Mingus), além de todas as seis faixas do quinteto sem sobreposições,
bem como performances do trio formado por Powell/Mingus/Roach e "Drum
Conversation" de Roach. Há
fotos raras da noite, mais dois ensaios. O primeiro é de David Scharf, cujo
pai, Alan Scharf, estava entre os organizadores do concerto e foi um dos fotógrafos
que documentaram o evento. O segundo foi escrito por Don Brown, um participante
do show, que providencia uma conta jogada a jogada. Depois de quarenta anos de
edições, reedições, antologias e compilações do evento em rótulos variados, um
projeto confuso para reconstruir em si mesmo, é possível a abordagem das
gravações do Massey Hall de forma sistemática e racional. Quem poderia pedir
mais alguma coisa? O que mais deveria ser uma versão definitiva?
Faixas : Perdido;
Salt Peanuts; All the Things You Are/52nd Street Theme; Wee (Allen’s Alley);
Hot House; A Night in Tunisia; Drum Conversation; I’ve Got You Under My Skin;
Embraceable You; Sure Thing; Cherokee; Hallelujah; Lullaby of Birdland;
Perdido; Salt Peanuts; All the Things You Are; Wee (Allen’s Alley); Hot House;
A Night in Tunisia.
Músicos:
Charlie Parker (saxofone alto); Dizzy Gillespie (trompete); Bud Powell (piano);
Charles Mingus (baixo acústico); Max Roach (bateria).
Fonte: Richard
J Salvucci (AllAboutJazz)
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