Como indicar Zev Feldman para o Prêmio Nobel da Paz?
Repetidamente, o intrépido "Jazz Detective" rastreia artefatos
sonoros desconhecidos, inéditos e até mesmo inesperados, remove meticulosamente
a poeira e a sujeira do áudio e nos coloca na frente e no centro de eventos que
reescrevem a história do jazz. “Forces of Nature: Live at Slugs'” outro projeto
de Feldman, em colaboração com o presidente da Blue Note, Don Was, é
possivelmente o seu maior, um álbum duplo de tanta emoção, beleza e poder que
só podemos nos maravilhar e agradecer ao engenheiro Orville O'Brien, que o
gravou com um gravador de fita Crown de qualidade profissional em uma
noite de 1966 na 242 East 3rd Street em Manhattan.
Este era o endereço do Slugs' Saloon em Alphabet City,
um dos clubes mais históricos do jazz e lar de muitos outros trabalhos
importantes ao vivo, incluindo os de Albert Ayler, Charles Lloyd, Rashied Ali e
Charles Tolliver, bem como o local do tiroteio tragicamente fatal do
trompetista Lee Morgan. O'Brien— padrasto de Guy O'Brien, mais tarde famoso
como Mestre Gee do grupo pioneiro de hip hop The Sugarhill Gang —era bem
conhecido pela gravação de uma variedade de espetáculos de jazz ao vivo e
estava no lugar certo na hora certa para capturar o pianista McCoy Tyner, o
saxofonista tenor Joe Henderson, o baixista Henry Grimes e o baterista Jack
DeJohnette tocando neste longo e estreito, clube de luta livre como se suas
vidas dependessem disso. Embora a fita original de O'Brien não tenha sido
recuperada, DeJohnette sabiamente solicitou um rolo de cópia de 7 ½ polegadas
por segundo, que ele manteve segura por aproximadamente 60 anos antes de entrega-la
a Feldman, Was e ao engenheiro de masterização Matthew Lutthans, que apresentou
o lançamento em vinil com seu cuidado típico (um conjunto de CDs também está
disponível, assim como opções de download digital). A qualidade do som é
majoritariamente excelente, salvo alguma distorção momentânea e é bem
equilibrada, permitindo-nos ouvir claramente o que esses músicos, mestres ainda
jovens (Henderson estava fazendo 30 anos, Tyner tinha 27, Grimes 30 e
DeJohnette 23), apresentaram ao longo de uma atuação de 80 minutos.
O álbum inicia com um pouco de ambiente de clube e conversa
antes da banda começar a tocar "In 'N' Out", faixa-título do terceiro
álbum Blue Note de Henderson (1964). O saxofonista, estimulado pelo suíngue
rápido e propulsor típico de DeJohnette, toca 80 refrões ao longo de 12
minutos, onda após onda de som apaixonado quebrando sobre a fundação
estabelecida pelo compatriota Tyner, que tocou a versão de estúdio. Segue-se um
solo igualmente longo do pianista, com todas as características de sua atuação
com o clássico quarteto de John Coltrane, que ele havia deixado apenas alguns
meses antes, um estilo inimitável que ele logo desenvolveria ainda mais em sua
estreia na Blue Note de 1967, “The Real McCoy”, com Henderson a reboque. Este é
seguido por um solo de baixo tipicamente investigativo de Grimes, uma pequena
parte dele perdida devido a uma troca de rolo de fita necessária devido ao
tempo de execução de 27 minutos da música. "We'll Be Together Again",
uma balada padrão de Fischer-Laine, segue e apresenta a execução sensível da
vassourinha de DeJohnette, uma citação humorística de uma melodia de violino
irlandês de Henderson e um solo maravilhoso de Tyner com desenvolvimento
politonal da melodia.
Com mais de 300 batidas por minuto, a jam de blues em
tom menor de 28 minutos intitulada "Taking Off" é uma prova da
resistência e do poder da banda. Grimes, surpreendentemente, mantém uma linha
de caminhada sólida como uma rocha, respondendo a cada solista com apoio
simpático. O jovem baterista impõe uma sensação polirrítmica dançante neste
ritmo rápido que lembra o tipo de coisa que o ainda mais jovem Tony Williams
faria com Miles Davis. Esta performance é o tipo que pode provocar balançar de
cabeça, suspiros de descrença e gritos de alegria em muitos ouvintes - se, isto
é, eles forem capazes de assimilar tudo de uma vez. As duas últimas faixas
trazem um ritmo mais tranquilo e trazem músicas que serão conhecidas por muitos
fãs. A valsa blues de Tyner, "The Believer", foi gravada por seu
futuro empregador, Coltrane, em 1958, para a Prestige, enquanto "Isotope"
de Henderson, que lembrava bastante Thelonious Monk, tinha acabado de sair em
seu segundo LP da Blue Note, “Inner Urge (1966)”, apresentando, assim como esta
versão ao vivo, um belo solo de piano de Tyner. Este é um grupo obviamente em
sincronia e confortável entre si, cada homem tendo tocado com um ou mais de
seus compatriotas em uma variedade de configurações e cenários diferentes.
Em adição à música, o lançamento traz um lindo e extenso
livreto, com comentários de Feldman, Lutthans, DeJohnette, o pianista Jason
Moran, os saxofonistas Joe Lovano e Joshua Redman, o baixista Christian McBride
e os bateristas Nasheet Waits e Terri Lyne Carrington. Para entusiastas do jazz,
esta temporada de férias dificilmente poderia oferecer um presente mais emocionante.
Faixas: In
'N Out; We'll Be Together Again; Taking Off; The Believer; Isotope.
Músicos: McCoy Tyner (piano); Joe Henderson (saxofone);
Henry Grimes (baixo acústico); Jack DeJohnette (bateria).
Fonte: Joshua
Weiner (AllAboutJazz)
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