KENNY DORHAM - FROM 'ROUND MIDNIGHT AT THE CAFE BOHEMIA TO MATADOR REVISITED (Ezz-thetics)

Em seu livro mais sensato e admirável, “Black Nationalism and the Revolution In Music (Pathfinder Press, 1970)”, Frank Kofsky descreve Kenny Dorham como "casa treinada". O insulto calculado tenta fundir o respeito de Dorham pela forma e estrutura com uma visão do mundo do Tio Tom. Algo deve ser dito, Dorham teria sido justificado a seguir (ou melhor, antecipando) o exemplo do escritor Stanley Crouch, que ao avistar em um restaurante de Manhattan um crítico que recentemente havia criticado um de seus livros, caminhou até sua mesa e atingiu sua face. Isso não é necessariamente segurar uma tocha para Crouch, nem tolerar a violência física, é apenas dizer.

Uma espécie de alternativa de resposta à crítica foi dada por Igor Stravinsky. Ele foi perguntado, " O que você diria às pessoas que dizem que seu trabalho em Hollywood é sensacionalista e barato, uma traição aos valores socialistas do seu país e algo pelo qual você deveria se envergonhar?" Replicou Stravinsky, "Eu diria, 'Não, não é'". Mas nós divagamos.

“'Round About Midnight At The Café Bohemia To Matador Revisited” reúne, em áudio suntuosamente aprimorado, dois dos álbuns mais amados de Dorham:  “'Round About Midnight At The Café Bohemia (Blue Note, 1956)” e “Matador (United Artists, 1963)”.

O primeiro álbum tem Dorham liderando um sexteto criativamente montado composto pelo saxofonista tenor J.R. Monterose, o guitarrista Kenny Burrell, o pianista Bobby Timmons, o baixista Sam Jones e o baterista Arthur Edgehill. Os músicos perfeitamente comunicam a vibração noturna que Dorham e o engenheiro Rudy Van Gelder se esforçaram para criar. Há três standards, a faixa título de Thelonious Monk, "A Night In Tunisia" de Dizzy Gillespie e "Autumn In New York" de Vernon Duke mais três composições de Dorham, "Monaco", "Mexico City" e "Hill's Edge". Existem muitas gravações transcendentes de "Autumn In New York" e a do Cafe Bohemia é definitivamente uma delas. Apesar do bop frenético mais próximo, "Hill's Edge", arquiva o material do Cafe Bohemia ao lado de “Midnight Blue (Blue Note, 1963)”, de Kenny Burrell.

Bobby Timmons surge novamente em “Matador”, que foi gravado apenas meses antes que Dorham iniciasse a parceria super frutífera com o saxofonista tenor Joe Henderson, que iniciou com “Page One (Blue Note, 1963)” de Henderson e “Una Mas (Blue Note, 1964)” de Dorham. Desta vez, Dorham compartilha a linha de frente com o saxofonista alto Jackie McLean. Dorham compôs a faixa título, McLean compôs "Melanie Part 1 to 3" e há quatro standards. McLean é ideal para o som emocionante de Dorham e a música resistiu muito bem.

Como todos os projetos da Ezz-thetics, 'Round About Midnight At The Café Bohemia To Matador Revisited” pega algum material historicamente importante e o eleva ainda mais através do trabalho do Jedi sonoro da gravadora, Michael Brändli.

Faixas: Monaco; 'Round Midnight At The Cafe Bohemia; Mexico City; A Night In Tunisia; Autumn In New York; Hill's Edge; El Matador; Melanie Part 1 To 3; Smile; Beautiful Love; Prelude; There Goes My Heart.

Músicos: Kenny Dorham (trompete); J.R. Monterose (saxofone tenor [1-6]); Jackie McLean (saxofone alto [7-12]); Kenny Burrell (guitarra elétrica [1-6]); Bobby Timmons (piano); Sam Jones (baixo acústico [1-6]); Teddy Smith (baixo [6-12]); Arthur Edgehill (bateria [1-6]); J.C. Moses (bateria [7-12])

Fonte: Chris May (AllAboutJazz)