O saxofonista britânico Ronnie Ross tinha acabado de gravar
seu solo de barítono, agora icônico, no clássico do rock de Lou Reed, que em
breve será superado, "Walk On the Wild Side" quando o coprodutor
David Bowie apareceu atrás de Reed e sussurrou animadamente: "Ornette está
aqui". Reed, batendo atentamente em uma veia e acelerando o ritmo,
respondeu como só um garoto chapado do Queens conseguiria. "No sh... - Sem brincadeira". É, sem brincadeira. E esse é só
o começo da fascinante história por trás de “After Walking On The Wild Side,
18/08/72”.
Pode ser uma surpresa para a maioria que Lou Reed, que
estava em Londres gravando a primeira de suas obras-primas sombrias dos anos
70, fosse mais do que um grande fã do homem que gravou “The Shape of Jazz to
Come (Atlantic, 1959)” na consciência coletiva. Hipnotizado pela faixa
idiossincrática de abertura do álbum, "Lonely Woman", Reed não só
publicou uma revista literária mimeografada, Lonely Woman Quarterly,
enquanto estudava no Syracuse College, como também confirmou mais tarde em sua
vida que cantarolava a melodia todos os dias. Também não é segredo que a
abordagem holística de Coleman ao som e à música fascinou Reed e foi uma das
maiores inspirações para o Velvet Underground.
"Sidewalk Hustler" mal entra em foco, mas o uivo
monótono da música elétrica de Reed em conjunto com o rosnado metálico de
Coleman remete à psicodelia distorcida do Velvet Underground. Em "Sewer
Rat Socialists", Bowie no saxofone e o segundo coprodutor, o guitarrista
Mick Ronson, se juntam a Reed e Coleman para o que poderia ser considerado uma
prévia da mensagem de feedback turbulenta, estridente, clamorosa e divisiva de
Reed. “Metal Machine Music (RCA, 1975)” de Coleman, em sobressaltos, lança
rajadas de ruído contra as distorções amplificadas de Reed, enquanto Ronson
arpeja como uma bailarina lutando por sua vida.
Bowie, talvez impulsionado por qualquer ou todos os
intoxicantes esplendores da época, viaja pelo Echoplex, criando uma nuvem
febril e itinerante de ruído sinistro e rodopiante, da qual os guitarristas,
pendurados em Mi e aumentados para dez, colidem com Coleman para criar
"Banshee Negligee", doze minutos enlouquecedores de pura... o quê?
Cacofonia? Sinfonia? Advertência bíblica? Um trem gritando na Rua Quatorze?
Como um engavetamento de dez carros na M1, você não consegue parar e ouvir.
"Ornette's Opus: Trident
1" encontra a fita de Coleman em loop e dobrada, solo livremente acima de
si mesmo enquanto Reed faz scat à la traficante da Lexington Avenue -
"There is better sh** on Tenth n Third / There is better sh** on Tenth n
Third (Há uma merda melhor na Décima e Terceira / Há
uma merda melhor na Décima e Terceira)" - enquanto Bowie,
aparentemente solto de toda amarra, aparentemente solto da totalidade,
persegue sua musa fugitiva no piano elétrico. "Ornette's Opus: Trident 2
& 3" são colagens guturais com o baixista de estúdio Herbie Flowers e
o futuro baterista do Rutles, John Halsey, lançando o ritmo ao vento. É uma
postura combativa que Reed e Coleman desafiam com sucesso com uma blitzkrieg de
desenrolamento modal.
O chute final "Brittany's Stiletto" caminha como
uma dama de salto alto deveria. Reed cortando atrás da faca cirúrgica de
Coleman. Bowie provocando ambos. Isca de Ronson, Isca de Halsey, Isca de
Flowers Ross. É um choque de titãs e uma guerra de iguais. É, exceto pelo
barulho dos sonhos, algo nunca ouvido antes e, simplesmente, nunca mais ouvido.
Depois, “After Walking On The
Wild Side 8/18/72”. Assim é a sua transcendente beleza sombria.
Faixas: Sidewalk
Hustler; Sewer Rat Socialists; Banshee Negligee; Ornette's Opus: Trident 1;
Studio Chatter; Ornette's Opus: Trident 2 & 3; More Chatter; Brittany's
Stiletto.
Músicos:
Lou Reed (guitarra); Ornette Coleman (saxofone alto); David Bowie (vocal;
saxofone [2, 7], piano [1,3,4]); Mick Ronson (guitarra); Herbie Flowers
(baixo); Ronnie Ross (saxofone barítono); John Halsey (bateria).
Fonte: Mike
Jurkovic (AllAboutJazz)
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