Em “Oblong Aplomb” o pianista Matt Mitchell homenageia os
bateristas da sua vida. De certa forma, pode ser visto como um seguimento à sua
estreia “Fiction (Pi Recordings, 2013)”. Este álbum, um dueto com o baterista Ches
Smith, originou-se da prática de Mitchell de se aquecer para shows com o Snakeoil
de Tim Berne, percorrendo uma série de estudos que ele havia escrito para
aquecer seus músculos pianísticos. Smith, um colega da banda, começou a tocar
junto e, assim, nasceu o duo. Desta vez, Smith retorna para a segunda metade do
disco duplo, enquanto Kate Gentile assume o banco da bateria na primeira.
Mitchell pode muito bem subscrever o mesmo ditado do
trompetista Peter Evans: Mais é mais. Um maximalista tanto na performance
quanto na escrita, suas composições podem ser amigavelmente complexas. O
guitarrista Miles Okazaki blogou sobre os meses de queima de lenha que ele
precisou para internalizar as peças em “Phalanx Ambassadors (Pi Recordings,
2019)” de Mitchell, que envolveu múltiplos correntes de informação. Mesmo com
apenas um baterista na companhia, arranjos traçados de perto exploram vários
desafios, como linhas drasticamente diferentes em cada mão de Mitchell, figuras
diabolicamente entrelaçadas, ou constantemente flexionando o tempo, em uma
variedade de combinações e guias.
Claro, se alguém está equipado para fazer música emocionante
a partir de tais enigmas, é Mitchell. Um pianista preternatural e premiado, ele
tem sido bem demandado desde seu sucesso na cena novaiorquina conforme atestado
por créditos sucessivos de líderes como Dave Douglas, Darius Jones, Mario
Pavone, Anna Webber, John Hollenbeck e Steve Coleman. Conforme atesta os
trabalhos sob sua liderança, Okazaki relata, em alguns locais, Mitchell tem tocado,
atualmente, três pautas, usando os polegares no meio como uma espécie de
terceira mão.
Afortunadamente os bateristas estão bem conscientes das
predileções do pianista, Smith através do trabalho conjunto no Snakeoil e
Gentile como um parceiro regular em cada outro grupo, não menos importante, a
roupa colaborativa no Snark Horse cujo lançamento de mesmo nome totaliza
seis CDs de música que vale a pena. Cada sessão foi gravada em dois dias, sugerindo
uma oportunidade para os bateristas obterem ao menos algum conhecimento prévio
das pontuações. A bateria antecipatória preenchida por Gentile inicia e para da
" chicana escalatória " e corrida sincopada em "secretamente
evidente", que certamente sugere familiaridade.
Mitchell não privilegia melodia ou métrica, embora ambas
apareçam em explosões atenuadas em meio aos emaranhados densos e inesperados de
frases persistentes. Das vinte e quatro faixas, o mais próximo que o programa
chega da batida de pé é o balanço nervoso de "chiasma”. Há uma maliciosa
qualidade para o conjunto geral, como se os músicos estivessem desfrutando a
complexidade para seu próprio bem. Porém o resultado é uma exposição
fantasticamente caleidoscópica, cheia de ideias que poucos poderiam realizar. Mesmo
entre a agitação aqui, "slarm biffle", a faixa mais longa tem em
torno de 13 minutos, é uma proeza de texturas interligadas em cascata.
Os bateristas trabalham com uma mão adequada à luva com
Mitchell. Como o pianista, Gentile fragmenta a batida com seu gaguejante e tagarelice
coloridos de acompanhamento, realces e ênfases. Com os instrumentistas em
conjunto, o ritmo raramente diminui. Embora Smith pareça mais investido em
pulsação do que em micro detalhes, ele corresponde a cada torção e finta de
Mitchell em números como a velocidade flexível "the amused". No
entanto, outras vezes, suas respostas soam mais vagamente alinhadas, especialmente
quando ele recorre ao vibrafone em algumas das peças mais lentas e esparsas,
como "doleful" e "ingenuous". Em um programa sem passagens
desacompanhadas, o mais próximo que um baterista chega de um solo é quando
Mitchell se prende a um padrão repetido, como em "baleful" onde Smith
tira vantagem tumultuada.
Apesar da maior parte das seleções durarem entre quatro e
seis minutos, cada peça representa um mundo em si, com uma miríade de
atividades simultâneas, justapostas e interligadas. Com tal rica sustentação, talvez
a melhor maneira de apreciar as delícias montadas é experimentá-las uma faixa
de cada vez. Porém, de qualquer maneira, este é um trabalho notável que deve
ser ouvido.
Faixas: all
immoderation; blinkered hoopla; escalatory chicanery; ruly; slarm biffle; outré
exemplars; orrery; scrutiny; covertly overt; equanimity; oneiric argot; giggle
trigger; the amused; chiasma; doleful; full koala; concentricals; labile;
correctly profane; numen; flit; inveiglers; ingenuous; baleful.
Músicos: Matt Mitchell (piano); Kate Gentile(bateria); Ches
Smith (bateria percussão, vibrafone, gongos, glockenspiel [é um instrumento de percussão composto por um conjunto de
teclas afinadas dispostas como o teclado de um piano], tam tam, tímpano
(CD2: 13-24)); Kate Gentile: bateria, percussão (CD1: 1-12).
Para conhecer um pouco deste trabalho, assistam ao vídeo
abaixo:
https://www.youtube.com/watch?v=BpNzdttLb_Y
Fonte: John
Sharpe (AllAboutJazz)
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